Saltar al contenido

Cookies 🍪

Este sitio utiliza cookies que requieren consentimiento.

Más información

Esta página también está disponible en English.

Zur Powderguide-Startseite Zur Powderguide-Startseite
Aventura y viajes

Expedition Spitsbergen | Desafíos de un cruce fronterizo - Parte III

Planificación técnica y realización de una película de expedición

23/02/2026
Moritz Krause
La PARTE I y la PARTE II de esta serie de artículos trataban sobre los retos mentales de una expedición de 40 días en el Ártico, es decir: ¿Qué pasa por la mente de alguien que viaja "fuera de la red" durante tanto tiempo por primera vez, aislado de todo lo conocido y en medio de una situación extrema durante un mes y medio? Sin embargo, para crear una película documental completa durante una expedición así, hay una pregunta mucho más específica, que me costó noches de insomnio antes del viaje: ¿Cómo se puede filmar en el frío eterno?

Para ser sincero, me hubiera gustado disponer yo mismo de la información de este artículo antes de nuestra expedición a Spitsbergen en 2023. Quizás estos conocimientos me habrían ayudado a preparar aún mejor el proyecto cinematográfico y evitarme algunos quebraderos de cabeza. Sin embargo, durante la expedición y, sobre todo, después de ella, me di cuenta de que no hay "una sola manera" de hacer una película, sino que hay 1.000 formas distintas de hacerla, y cada uno lo hará de una forma diferente.

Hoy yo haría las cosas de otra manera. El proyecto "End to End Svalbard" sentó las bases de mis conocimientos sobre las películas de expedición. Todos estos consejos y aprendizajes se resumen de nuevo al final del artículo. Ahora se trata de cómo filmé y realicé técnicamente "End to End Svalbard".

En primer lugar, un pequeño descargo de responsabilidad: esto no pretende ser una guía paso a paso para filmar en el Ártico o en situaciones extremas de frío similares. Es más bien una especie de informe de la experiencia de alguien que ha llevado a cabo con éxito un proyecto de este tipo.

Imagen y sonido

En el nivel más simple, son los dos componentes de una película. En mi opinión, la división es desigual: el sonido es claramente más importante y constituye al menos el 51% de la película acabada. Desde el principio tuve claro que cada uno de los siete participantes necesitaba su propio micrófono, que grabara continuamente independientemente de la cámara y estuviera protegido del viento y colocado cerca de la boca.

Decidí utilizar el sistema Tentacle Track E. Se trata de pequeñas grabadoras de sonido con un micrófono de solapa que se sincronizan con la cámara mediante código de tiempo y graban la señal internamente. Estos dispositivos se pueden controlar mediante Bluetooth con un teléfono móvil; las baterías de estos dispositivos duran más de un día entero, incluso con frío.

Como yo era el único responsable de la película, pude captar fragmentos de audio importantes que a menudo no se habrían podido oír en absoluto con el micrófono de la cámara. Incluso en los días de viento, con una buena colocación y pequeños paravientos sobre los micrófonos, pude captar diálogos fáciles de entender; grandes ejemplos de ello en la película son el día 9 y el último día de la expedición. Coloqué cada uno de los micrófonos de forma que la tela de la chaqueta quedara entre el viento y los micrófonos en la dirección en la que viajábamos, protegiendo así los micrófonos del viento.

Llevaba conmigo mi cámara Sony Alpha 7S3. Es supercompacta y ligera, y aun así ofrece una imagen fantástica. Durante la expedición, la llevé en la parte superior del cuerpo en todo momento. Esto me permitió reaccionar con extrema rapidez en situaciones espontáneas y la cámara estaba encendida y lista para filmar en un máximo de cuatro segundos.

En esta ocasión, opté por objetivos antiguos, es decir, de distancia focal fija. Como tengo la Nikon FM2 (una antigua cámara analógica) y me gusta mucho su aspecto, adapté sus objetivos a mi Sony. Tenía objetivos de 24 mm, 35 mm, 50 mm y 85 mm, así como un zoom de 28-200 mm.

También llevaba conmigo un pequeño dron, el DJI Mini 3 Pro, con un mando a distancia con pantalla incorporada. Definitivamente no recomendaría los mandos a distancia convencionales, a los que se conecta el smartphone como pantalla, para zonas tan frías.

Con mi solución de sonido en particular, instintivamente hice muchas cosas bien, pero también me equivoqué en algunas. Al final del artículo he resumido lo que haría de forma diferente la próxima vez que grabara imágenes y sonido.

Gestión de energía y baterías

EL tema por excelencia sobre el que me preguntan una y otra vez. "¿Cómo te las has arreglado para estar 40 días sin enchufe?" es una pregunta habitual. ¿Y qué hice?

Empecé a experimentar muchos meses antes de la expedición, y había algunas cosas importantes para mí en lo que se refiere al suministro de energía:

  • La energía solar era la única solución viable

  • tenía que ser lo más ligero posible

  • Necesitaba varios días de autonomía, es decir, poder cargar mis aparatos incluso con mal tiempo persistente.

  • Mis baterías tenían que cumplir la normativa de las compañías aéreas

Como había empezado a volar y construir drones FPV unos años antes, ya estaba muy familiarizado con las soluciones de bricolaje. Decidí muy pronto construir mi propio banco de baterías.

A continuación, explicaré de forma simplificada lo que hice exactamente, pero también debo señalar que probablemente volvería a una solución convencional existente para la próxima expedición. Las razones y soluciones para ello se encuentran en los consejos al final del artículo.

Mi caja de baterías autoconstruida era básicamente una Pelicase con un total de 81 celdas de batería, que soldé para formar 9 baterías individuales (12 voltios), cada una con 99 Wh y 6 celdas. De este modo podía estar seguro de que podría llevarme estas baterías en el avión y conectarlas entre sí con cables adaptadores hechos por mí para formar un gran banco de energía antes de la expedición. Una pequeña solución que funcionó muy bien.

La Pelicase también contenía un regulador de energía solar y un medidor de temperatura. Las baterías de iones de litio funcionan en el frío, pero en cuanto las cargas cuando tienen una temperatura central inferior a 5-6 °C, las destruyes con relativa rapidez. Por eso puse dos almohadillas térmicas (rojas en la foto) en el maletín para calentar las baterías antes de cargarlas.

Así tenía un "banco de energía principal" que podía conectar directamente a mis dos grandes paneles solares de 130 vatios y que suministraba energía a todos nuestros aparatos técnicos: Cámaras, equipos de sonido, teléfonos móviles, bancos de energía de otros miembros del equipo, dispositivos GPS, etc. Gracias a su gran capacidad de casi 1 kWh (equivalente a unos 270.000 mAh si lo comparamos con los bancos de energía normales), me proporcionó energía para 7 u 8 días seguidos sin tener que conectar el banco de energía a los paneles solares. Esto fue muy útil, sobre todo al principio de nuestra expedición, ya que el sol no apareció hasta pasada una semana.

Para llevar la energía de esta batería de fabricación propia a todos nuestros dispositivos técnicos, necesitaba un cargador. En mi caso, reutilicé un cargador de mi dron FPV y también soldé algunos de los cables de carga necesarios. Por ejemplo, pude cargar las siete grabadoras de sonido al mismo tiempo utilizando una sola conexión.

Si me has seguido hasta aquí, probablemente puedas adivinar por qué la próxima vez preferiría comprar un banco de alimentación ya preparado con enchufes USB-C integrados. Mi configuración funcionó perfectamente para mí y para esta expedición, pero se necesitan conocimientos muy profundos de ingeniería eléctrica para asegurarse de que la tienda no explote, algo que puede ocurrir cuando se experimenta con baterías.

Las pilas y el frío

Como continuación directa del apartado anterior, aquí tienes algunos consejos sobre cómo puedes y debes tratar las pilas cuando hace frío. Según mi experiencia, las pilas nuevas funcionan fabulosamente bien a bajas temperaturas. Las pilas de mi cámara Sony, en particular, no perdieron más de un 1% ni siquiera durante la noche a la intemperie. Para evitar sorpresas desagradables, conviene tener en cuenta algunos puntos:

  • Las pilas pequeñas y los dispositivos que funcionan con baterías (baterías de cámaras, teléfonos móviles, dispositivos GPS, bancos de energía) deben llevarse cerca del cuerpo. Algunas capas interiores tienen pequeños bolsillos para ello.

  • Las baterías de los drones DJI son especialmente sensibles al frío. El dron no despega si la batería está llena pero fría. Para resolver el problema, yo pongo las baterías en mis zapatos aislantes (de plumón) de campamento, junto con una botella Nalgene llena de agua caliente.

  • Las baterías deben calentarse al menos un poco antes de cargarlas. Prácticamente todas las baterías modernas incorporan mecanismos de protección. Si están demasiado frías, simplemente no aceptan ninguna carga. Yo siempre las meto en el saco de dormir con una botella Nalgene llena de agua caliente antes de enchufarlas.

La tecnología y el frío

Para mi gran sorpresa durante la expedición, no le pasó nada a la tecnología en condiciones de frío extremo: Nada. Una cámara helada (con la batería caliente) funciona perfectamente, al menos así lo experimenté yo.

El frío en sí no afecta a la tecnología. En cuanto el tiempo y las temperaturas cambian, hay que tener precaución. Por ejemplo, si de repente hace mucho frío después de una nevada a unos 0 °C, la humedad acumulada en la cámara puede congelarse.

Tuve este problema una vez, justo al principio de la expedición: mi cámara se mojó por las precipitaciones (cálidas), incluso un poco por dentro. Cuando hizo más frío, la humedad del interior de la cámara se congeló. En mi caso, la cortinilla del obturador ya no se abría, por lo que el sensor quedaba bloqueado permanentemente.

Mi solución: Mantuve la cámara sobre la cocina de gasolina en marcha durante 20 minutos para calentarla y eliminar la humedad del interior. Una solución poco ortodoxa, lo reconozco.

En otra ocasión me descuidé y no me di cuenta de que había nieve en el cardán de mi dron DJI. Cuando se convirtió en agua y hizo más frío, se congeló, justo el día en que nos adentramos en el hielo marino congelado frente a un épico frente glaciar. Un cardán congelado en los drones significa grabaciones muy movidas.

En este caso, no tenía una solución rápida, sólo sabía cómo respirar en el cardán para calentarlo un poco, lo que me dio una ventana de unos buenos 3-4 minutos antes de que se congelara de nuevo en el aire.

La condensación también es un problema importante: se forma cuando se pasa del frío al calor. Las personas que llevan gafas conocen el problema cuando entran en un restaurante o bar en invierno. Esta condensación se produce incluso cuando se pasa del frío del Ártico a una tienda de campaña, donde a menudo hace entre 10 y 20 °C más que en el exterior.

Uno de los problemas es que el objetivo (y a veces incluso el sensor) se empaña y no se puede filmar durante 20 minutos. Un segundo problema, mayor, es que la humedad se acumula en la cámara, lo que puede hacer que se rompa en determinadas circunstancias. En mi caso, esto último no ocurrió.

Hay una solución rápida para el problema de la humedad en la cámara: meter la cámara en una bolsa de plástico hermética (bolsa zip o similar) mientras aún está fría y luego llevar la bolsa con la cámara al calor. Seguirás teniendo que esperar a que pase el tiempo, pero ahora la condensación está en la bolsa y no en la cámara.

En mi blog personal, traté en detalle el tema de "filmar en el frío"; puedes leer el artículo aquí:

Copia de seguridad de datos durante expediciones de varias semanas

Si alguien me pregunta hoy cómo hago copias de seguridad de mis datos durante estos viajes, mi respuesta es siempre: por supuesto, con mi portátil y discos duros externos.

Antes de esta expedición en 2023, eso me parecía absurdo. ¿Llevarme el portátil? Eso sería como llevar mi portátil escalando o esquiando en la parte trasera de mi Mochila. Eso es una tontería.

El hecho es que, en esta expedición, decidí no llevar portátil por razones que ya no entiendo. Hoy en día, me llevo el portátil y discos duros externos a todos los proyectos cinematográficos que requieren una copia de seguridad de los datos.

En Spitsbergen, lo resolví así: tenía el sistema BOSS de Lacie, el fabricante de discos duros, y DJI en cooperación: Backup -on-set -solution. Es como un disco duro con un miniordenador y un lector de tarjetas. Conecté mi cámara allí, cargué los datos en este disco duro y luego creé una copia de seguridad de los mismos en mis dos discos duros externos.

En principio funcionaba, pero no era 100% fiable ni profesional.

Por tanto: es posible realizar copias de seguridad periódicas de los datos sin ordenador. Pero desde mi perspectiva actual, no tiene sentido.

Lo que algunas producciones también hacen si un portátil no es realmente una opción: comprar suficientes tarjetas de memoria para la cámara (¡muchísimas!) y transferir las tarjetas de memoria recogidas en casa después del viaje. Asegúrate de grabar en dos tarjetas de memoria al mismo tiempo si eliges esta opción. Evita tener archivos importantes en un solo soporte de almacenamiento.

Respaldos de cámara y consideraciones en caso de fallo técnico

El peor escenario posible para cualquier proyecto cinematográfico es que la cámara deje de funcionar y no sea posible realizar más tomas; entonces, sencillamente, no hay película.

Mi cámara dejó de funcionar en un momento dado. Una mañana estaba sentado en la tienda y quise cambiar el objetivo. En el momento exacto en que el sensor de la cámara estaba abierto y apuntando hacia arriba, hacia el techo de la tienda, una gota de agua cayó justo en la abertura y sobre el sensor. En ese preciso momento me di cuenta de que no me había llevado ningún limpiador de sensores (un consejo: lleva siempre, siempre, SIEMPRE un limpiador de sensores, no importa dónde ni cuánto tiempo estés de viaje).

Así que no pude secar el sensor, había agua en la cámara y pospuse el problema hasta la noche, ya que queríamos desmontar rápidamente el campamento y ponernos en marcha. La suerte quiso que ese día nos azotara una fuerte tormenta y construimos una enorme cueva de nieve para refugiarnos durante seis horas. Tuve que filmarlo.

No creo que se note mucho en la película final, pero todas las tomas de la construcción de la cueva de nieve las hice con mi GoPro. Era la única cámara que seguía funcionando y que podía soportar sin problemas esta tormenta extrema con ventisqueros horizontales.

Normalmente no me gusta nada el aspecto de las GoPro, pero estas cámaras valen su peso en oro en situaciones como ésta: pueden resistir (casi) todo y, además, son totalmente impermeables.

En caso de que mi cámara fallara por completo y no pudiera utilizarla durante el resto del viaje, Jonas llevaba consigo su propia Sony A7R para hacer fotos. Me habría dejado utilizar su cámara para filmar; las fotos las habría hecho con su teléfono móvil. Por supuesto, discutimos esta situación de antemano.

Si Jonas no hubiera tenido su cámara, la solución habría sido un segundo cuerpo de cámara similar al de la cámara principal para las copias de seguridad. Los dispositivos de repuesto son difíciles de conseguir en el Ártico.

En general, merece la pena tener preparados uno o dos planes de reserva para situaciones en las que definitivamente no vas a poder conseguir un repuesto para el equipo técnico. ¿Qué hago si falla mi cámara principal? ¿Qué pasa si una tarjeta de memoria deja de funcionar? Un pequeño consejo: los dispositivos muy críticos por triplicado son caros, pero te ahorran muchos quebraderos de cabeza en caso de duda.

Mi forma de filmar

Esta es la parte divertida; algo que siempre me pregunto como cineasta: ¿cómo filmaron otros cineastas? ¿Cuál era su enfoque?

Cada mañana, cada uno de los otros seis expedicionarios cogía su micrófono. Yo tenía la cámara encendida, lista para filmar.

A menudo preguntaba a alguno de los otros qué íbamos a hacer hoy, adónde íbamos, etc. Para obtener imágenes mientras esquiaba, a menudo "corría delante" unos cientos de metros (con una pulka de 65 kilos, esto normalmente sólo es posible en terreno llano o de pendiente suave) y filmaba al grupo desde delante. Además, a menudo yo mismo lanzaba, volaba y aterrizaba el dron mientras corría. En general, intenté interrumpir lo menos posible el ritmo de nuestro grupo filmando. Algunos días, la ruta era simplemente un poco cuesta arriba todo el camino; tenía que obligar al grupo a esperarme hasta que hubiera ganado unos metros.

A menudo salía al frío por la noche mientras los demás se calentaban en la tienda y filmaba puestas de sol y el propio campamento.

Durante las conversaciones importantes dentro del grupo, solía comprobar brevemente los micrófonos y reposicionaba un poco a los otros seis en función de la perspectiva y la composición de la imagen, por lo demás no intervenía mucho en términos de dirección. Aquí y allá, sin embargo, tenía que volver a decir a la cámara frases decisivas que se me habían escapado y "posar".

Luego estaban las entrevistas típicas de los documentales: la primera la grabamos dos días antes de empezar la expedición y la segunda un día antes de llegar al extremo norte.

Como mencioné en las partes anteriores de esta serie, en realidad no tenía un plan para la historia de la película. Para este proyecto, intenté filmar todo lo posible durante los 40 días y luego montar la película más tarde. En este caso funcionó, pero es un punto importante que haría de forma diferente la próxima vez. Para la próxima película de este tipo, sin duda elaboraré una historia detallada de antemano, que luego podré adaptar durante el rodaje.

Consejos rápidos para rodar en el Ártico o en situaciones extremas de frío similares

  • "¿De dónde saco la energía?" es la primera y más importante pregunta que usted y su equipo deben responder

  • Utiliza el calor corporal para mantener las baterías calientes durante todo el día. Las baterías de los drones DJI, en particular, son muy sensibles.

  • La tecnología en el frío no es un problema en sí. En cuanto cambia la temperatura y el tiempo, hay que tener cuidado: si cae nieve a 0 °C y luego hace mucho más frío, la humedad de la tecnología amenaza con congelarse.

  • La protección de datos y las copias de seguridad no son opcionales en el Ártico, sino obligatorias. Hacer copias de seguridad de mi material fílmico me ha costado a menudo mis tardes libres.

  • Prepárate para soluciones creativas. ¿Te acuerdas de "hornear" mi cámara congelada sobre la cocina de gasolina? Suena absurdo, pero en el Ártico era la única solución.

Lo que habría hecho de otra manera en retrospectiva

Como ya he mencionado, hay algunas cosas que habría hecho de otra manera con los conocimientos adquiridos en la expedición y en los últimos tres años en el negocio del cine al aire libre.

Si volviera a realizar esta expedición, yo

  • elegiría una cámara principal más grande, idealmente un poco más pesada, con un monitor grande, una batería más grande (monturas V) y un micrófono direccional profesional. Llevaría mi Sony A7S3 como cámara de reserva y segunda cámara.

  • Repensar mi solución de alimentación. Aunque mi batería autoconstruida funcionaba relativamente bien, su manejo no era del todo intuitivo. Hay un montón de soluciones comerciales que se podrían considerar para un proyecto así.

  • Por ejemplo, cajas aislantes/recipientes térmicos y gel de sílice para la tecnología. Aunque mi equipo no sufrió necesariamente por la humedad constante, merece la pena cuidarlo un poco más de lo que yo lo hice. Las pelicases son buenas para guardar la tecnología. Si es necesario, las bolsas de lona impermeables con gel de sílice también funcionan, dependiendo de tu presupuesto y restricciones de peso.

  • Concéntrate aún más en un buen sonido. Un mástil para las entrevistas habría sido de gran ayuda. Hubo que hacer un gran esfuerzo de postproducción para que las voces apagadas de los micrófonos de solapa volvieran a sonar razonablemente claras.

  • Si es posible, que participe una segunda persona, creativa y técnica. Me refiero a alguien que participe directamente en el rodaje. Por muy bueno que seas en todos los aspectos de la producción cinematográfica, el resultado final se resiente si lo haces todo tú solo.

  • Sigo el enfoque clásico de los documentales y pienso la historia de antemano. Eso suena un poco absurdo: ¿no es un documental una documentación de acontecimientos que aún no han sucedido? Sí, en principio es cierto. Sin embargo, hay que pensar en la dirección que se quiere tomar con la película, idear una historia y un tema central y, en caso de duda, adaptarlo al transcurso del viaje en el lugar.

Durante esta expedición y el rodaje de la película, experimenté muchas "primeras veces". Algunas cosas las hice bien instintivamente, otras simplemente salieron bien con un poco de suerte y muchas otras no salieron como había imaginado. Espero que este artículo te haya servido de inspiración para tu próximo rodaje, ya sea una excursión de un día para esquiar o una expedición al Polo Sur.

En la próxima y última parte de esta serie, hablaré de diez lecciones que aprendí durante mi estancia en Spitsbergen. No se trata sólo de hacer películas, sino sobre todo de tu propio bienestar y de pequeños consejos sobre cómo hacer que un tiempo tan largo en una expedición sea lo más agradable posible.

Galería de fotos

Nota

Este artículo ha sido traducido automáticamente con DeepL y posteriormente editado. Si, a pesar de ello, detectáis errores ortográficos o gramaticales, o si la traducción ha perdido sentido, no dudéis en enviar un correo electrónico a la redacción.

Ir al original (Alemán)

Artículos relacionados

Comentarios